ndrju

Оригинал взят у tvorecz в столь же посредственна, сколь и прибыльна

Есть одно эссе на английском.. называется "Семь фетешистов которым пора расслабиться"
Вот фрагмент :
"...
Филипп Блум - фетишист бокэ

Уж извини Филипп, так много малой глубины резкости предлагаешь - не из чегео выбрать. Этот твой фанатизм в сочетании с зорким глазом и готовность подходить к совершенно незнакомым на улице с гигантской установкой Zacuto, торчащей из груди как у проаперированного рёбрами пациента , вероятно, - продали больше Canon-ов, чем их собственный отдел маркетинга. Филипп подаёт перевод фокуса в кадре как художественное предпочтение, а не технический недостаток. И действительно, когда на детально-крупном плане всего лишь один зрачек в фокусе, кто хочет отвлекаться на броские ресницы?

Почему Филиппу следует расслабиться: Большинство фильмов снимаются на пленку 35 мм (это примерно соответствует размеру матрицы 7D) в среднем в F / 4. Некоторые из моих любимых кадров Филиппа те на которых в фокусе одновременно оказались несколько предметов... "


и по ходу :

"
Винсент Laforet: фетишист оборудования.

Вы когда-нибудь видели фотографии Винсента Лафорета без чего-то очень-очень дорогого в кадре с ним? Что-то черное анодирование и беспроводное? Винсент любит игрушки. Он использовал их, чтобы сделать удивительные обрзы, прежде чем он влюбился в создание кино - к примеру он предпочел использовать кино-краны для крепежа зеркальных камер в опасных позициях на новых ориентирах в Нью Йорке. Теперь Винсент надежный парень, который прицепляет корпус камеры за $ 4000 к крепежному оборудованию за $ 300000 .

Почему-Винсенту следует расслабиться: Больше, чем кто либо другой - я знаю, Винсент может сделать красивый фильм используя не более чем: камеру, 50 мм объектив и штатив. "


ну и походу..

"
Джим Женнард: фетишист разрешения

Джим Женнард, основатель RED Digital Cinema, недавно писал "Если 1080P действительно" достаточно хорошо "... то нет никаких причин для RED." Он готов поставить всё, на то, что люди озабочены разрешением. Не удовлетворившись сделать 4K камеры, Джим объявил полную линейку камер вплоть до чудовищных - 28К . Для Джима, качество означает - резкость и детализация.

Почему Джиму следует расслабиться: самый кассовый фильмом всех времен AVATAR был снят в HD, а затем подрезан и это для проекции на экраны размером с футбольное поле. Если вы видите сферический фильм, который был снят в HD, вы смотрите на изображение всего 800 пикселей. Фильмы обычно двигаются. В них вы видете массу размытого в движении изображения, которые редко совершенно в центре внимания, да ещё и наблюдают за этим зрители, которые не всегда имеют совершенное зрение в театрах, аля "киномеханики", которые фокусируются бинально. "

Оригинал взят у bsitnikov в post

( 23 скана разных пленок и рассказ, как ими правильно пользоваться )

архив одним файлом для скачивания.

альтернативные ссылки на скачивание:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3949354
яндекс - http://narod.ru/disk/41168460001/bsitnikov_filmscan.zip.html
на депозите зеркало http://depositfiles.com/files/khjetjzec
Отдельными файлами в контакте:
http://vk.com/docs36936?tag=%D0%A1%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D1%8B%20%D0%BF%D0%BB%D1%91%D0%BD%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D0%B7%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B0

Сканы большие, каждый имеет размер примерно 4000х4500pix на 300dpi, т.е. пригоден для печати больших карточек (примерно, до 1,5 на 2.0 метра).

А теперь пример. Надеюсь, что все вы знаете, как именно нужно накладывать зерно на цифровой снимок.
Слой с зерном кладется поверх всех слоёв на уже полностью отретушированном снимке, в режиме смешивания Overlay и с прозрачностью 10-30%.

Для цветных исходников лучше брать сканы цветных пленок, для ч/б - черно-белых, соответственно. Хотя никто не мешает экспериментировать. =)

ps. да, да, я прекрасно знаю о плагинах типа Alien Skin Exposure, VirtualPhotografer и т.д. но поскольку очень много людей просили меня сделать именно скан настоящего зерна - я сделал.

Пользуйтесь на здоровье!

И, что б два раза не вставать, тут же ссылки на посты-справочники, которые пользуются у вас большой популярностью (будет дополняться по мере написания):
1 - Перевод в ч/б с имитацией пленки Ilford Delta.
2 - Режимы наложения слоёв в Фотошопе.
3 - Путешествие в канал k - умная резкость
4 - Быстрая имитация кросс-процесса
5 - Возвращаем тот цвет, который был в природе
6 - Тинто Брасс
7 - Такая разная резкость
8 - Маленький секрет split toning
9 - Брутальный портрет

Делайте кадр неба на f/16 или 22
Открываете в ФШ, сверху создаете чистый прозрачный слой и на нем начинаете точечно вычищать пыль через spot healing brush tools. В конце поставьте по углам тоже точки. Когда закончите на чистом слое у нас образовалась карта пыли которую теперь можно юзать на любом открытом файле.

Открываем файл где нам надо выполнить чистку. Перетягиваем созданный слой с зажатым Шифтом, он станет ровно там где надо (для этого собственно в углах мы и ставили отмети в конце). Потом кликаете с контролом/коммандом по слою с этой пылью - появляется выделение этой пыли (после этого слой можно грохнуть чтобы не мешал). Далее идем на основной слой и нажимаем Delete выполняя Content Aware Fill )) Вуаля )

Референсный файл сохраняем где-нибудь в ПСД и юзаем до чистки матрицы )

"В RPP можно так - снять ровную поверхность, в RPP установить для этого снимка баланс белого, переснять сбалансированный снимок экрана (только серое поле), результат вновь открыть в RPP, вновь выставить баланс, значения поправок баланса а каналах R и B увеличить вдвое и еще раз переснять. "
При этом в качестве выходных параметров выставляется raw RGB, чтобы исключить влияние профилей. Ровный фон можно снять с экрана (заливка L80) ©sail2ithaki

Оригинал взят у sail2ithaki в Почему у негативной пленки такой большой динамический диапазон

3 снимка, -2, 0, +2 EV. Для снимка -2EV коррекция в конвертере +2EV, для снимка +2EV коррекция в конвертере -2EV. Результаты конвертаций положены на слои, и к слоям применены жесткие маски select shadows и select midtones. © sail2ithaki

Оригинал взят у pavel_kosenko в Микрофибра

( какое такое? макро микрофибры )

С момента появления ранних экспонометров на селеновых элементах в 30-ые годы, экспонометры прошли длинный путь развития. Встроенный, автоматический контроль экспозиции сделал определение экспозиции настолько легкими, что множество пользователей камер едва ли над этим задумываются. С другой стороны, особенно в профессиональном применениии, полный ручной контроль над экспозицией часто является насущной необходимостью. При съемке портрета, например, может потребоваться белый фон. Очевидно, что правильным выбором в данном случае является белый материал для фона, типа большого сплошного листа бумаги.

( Read more... )

Оригинал взят у sail2ithaki в Фильтры Singh-Ray